Wenn man Georg Lukács’ Hoffnung auf eine Wiederkehr des Epos von der Gesinnung zur Totalität entbindet, so stellt sich die Frage, wie und ob in epischen Texten des 20. Jahrhunderts die Teilhabe an Pluralität inszeniert und legitimiert wird, welche Funktionsäquivalente für das Morphom der Muse hier gebraucht werden, die Eigensinn und Beziehungssinn, eigene Stimme und die Stimmen der anderen miteinander vermitteln helfen. Dies soll an Derek Walcotts  ›Omeros‹ , Cees Nootebooms ›Allerseelen‹ und Christoph Ransmayrs ›Der fliegende Berg‹ erprobt werden.